Der Film, den wir hören, handelt von hämmernder Zermürbung, dröhnendem Glanz, Dämmern und Schwelen. Ein laufender Zustand. So handelt der Film nicht, er schwelt. Der Dringlichkeit Verdünnung durch Zeit und Zeitspannen auf der Spur. Das Morgen schieben, schieben und weiter schieben, bis kein Jetzt im Heute mehr bleibt. So spüren wir ein fortschreitendes, kontinuierliches, träges Entrinnen allen Glaubens an eine Wendung. In weißen Hemden mit Rüschen, in Kleidern, die nicht aus diesem Jahrhundert sind. In nächtlichen Kreisbewegungen und Einkreisungen der Flamme, die sich selbst erstickt. Wir wollen also nicht von einer Handlung sprechen, die die Verarbeitung so vieler Handlungen ist, ausschweifend und beiläufig Handelnder im Pariser Mai `68, um als Geschichte einer Verstummung zu enden. Lieber wollen wir die Anstren- gung spüren, die ganze lange Nacht in einer Dachrinne auszuharren, das Versteck nicht vor der Erschöpfung aufgeben zu können, im Wissen, dass die Suchtrupps der Police-Bande schon die Nacht beherrschen und bei Tagesanbruch schlafen gehen. Was war da, im pochenden Mai '68, und danach, im Kopf, im Projektor von Philippe Garrel. Louis Garrel sinkt angeschwärzt von der Nacht in den Sessel und klagt, die Arbeiterklasse wolle nicht die Revolution, sie wolle nur mehr Geld, und die Gouvernante pflichtet ihm bei, putzt Louis die Schuhe und bereitet ihm das Bett. Das lange Ausstehen der trikoloren Hissung, die Abhängung in Rauchschwa-den. Ein Zimmer weiter, Maurice Garrel sitzt unter der Regie seines Sohnes seinem Enkel Louis am Küchentisch gegenüber, der alte Schauspieler lacht gut, er weiss, dass Messer zwei Seiten haben, die sich gegenseitig decken, und weiss, wie man die Butter verschwinden lässt. Und die Mutter lacht gern, die Schauspielerfamilie lacht echt, sie legt die Arbeit nieder. Es bleibt das Spiel. Die Glücksbringer schwinden, nach und nach, dem Ausgang entgegen. Ein kurzer Triumph an der Tür, nicht abholbar, nicht zu stören, unerreichbar. Ungemustert, aber den eigenen vier Wänden verhaftet, gefangen im Quadrat, im Schlaf, in der Kamera von William Lubtchansky, das lange Ende kurz vorm Erwachen, kurz vorm Erwachen das Ende.

UNRUHESTIFTER (OT: Les amants réguliers, Frankreich 2005, Regie: Philippe Garrel. Kamera: William Lubtchansky. Drehbuch: Arlette Langmann, Marc Cholodenko. Mit Louis Garrel, Clotilde Hesme u.a.)

--------------------------------------------------------------------------------------------

»Beunruhigt nahm ich an mir die Anzeichen einer gefährlichen Lethargie wahr, die Anzeichen eines pflanzenhaften Lebens, das allmählich von mir Besitz ergriff und jedes Gefühl der Freude zunichte machte. Und die Gelassenheit, die ich glaubte, so leicht erlangt zu haben, empfand ich auf einmal als Stumpfsinn, der mich stundenlang schläfrig am Kaminfeuer festhielt oder schlaftrunken ziellos durch die Straßen irren ließ. Ich bewegte mich dann wie von einem Mechanismus gesteuert.«

(Adelaida García Morales, Das Schweigen der Sirenen, Suhrkamp, 1985)



The film we hear is about hammering attrition, booming brilliance, dawning and smouldering. A running condition. That's not how the film acts, it smoulders. The urgency Dilution 1 through time and time spans on the trail. Pushing, pushing and pushing tomorrow push, until there is no now left in today. Thus we sense a progressive, continuous, of all belief in a turning point. In white shirts with frills, in dresses, that are not from this century. In nocturnal circling and encircling of the
Flame that smothers itself. So we do not want to speak of an action that is the processing of so many acts, dissolute and incidental acts in the Parisian May '68, to end up as a story of silencing. We would rather feel the effort of spending the all night in a gutter, not being able to give up the hiding place before exhaustion, knowing that knowing that the police gang's search parties are already in control of the night...and go to sleep at dawn. What was there, in the throbbing May ´68, and afterwards, in the head, in the projector of Philippe Garrel. Louis Garrel sinks blackened by the night into the and complains that the working class doesn't want revolution, they just want more money, and the governess agrees with him. governess agrees, shines Louis' shoes and prepares his bed. The long Endurance of the tricolour hissing, the hanging in clouds of smoke. One room further on, Maurice Garrel, directed by his son, sits opposite his grandson Louis at the kitchen table, the old actor has a good laugh, he knows that knives have two sides that cover each other, and knows how to make the butter disappear. And the mother likes to laugh, the actor's family laughs genuinely, she puts down the work. The game remains. The lucky charms dwindle away, little by little by little, towards the exit. A brief triumph at the door, unclaimable, undisturbed,
unattainable. Unpatterned, but arrested to one's own four walls, trapped in the square, in the sleep, in the camera of William Lubtchansky, the long end just before awakening, just before awakening the end.

TROBLEMAKERS (OT: Les amants réguliers, France 2005, directed by Philippe Garrel. Cinematography: William Lubtchansky. Screenplay: Arlette Langmann, Marc Cholodenko. With Louis Garrel, Clotilde Hesme a.o.)

---------------------------------------------------------------------------------------------

"Disturbed, I perceived in myself the signs of a dangerous lethargy, the signs of a of a plant-like life that was gradually taking possession of me and destroying all sense of joy. And the serenity which I thought I had so easily attained, I suddenly felt to be a dullness which dulled me. as a dullness that kept me drowsily by the fire for hours or wandering aimlessly through the streets wandering aimlessly through the streets. I then moved as if controlled by a mechanism."

(Adelaida García Morales, The Silence of the Sirens, Suhrkamp, 1985)

Translated with www.DeepL.com/Translator (free version)